La música en Paquistán: el Qawwali

La situación de la música en Pakistán no difiere gran cosa de lo visto en Afganistán. En Pakistán se habla del qawwali como una forma de canción religiosa sufí. Los sufíes son la secta más mística en los países musulmanes. Si en Afganistán hablábamos del ghazal, en Pakistán lo hacemos del qawwali, pero hay que señalar que ambos están relacionados pues el ghazal no es más que una parte del qawwali, como veremos más adelante.
Sin duda Nusrat Fateh Ali Khan ha sido el cantante más conocido. Aquí traducimos su canción a partir de los subtítulos en inglés: 

Sin ti

Sin ti, mi corazón desea

No tiene sentido  vivir sin ti

Cada nervio y cada vena canta su nombre

Mis ojos miran a que vengas

Mi corazón anhela

Y te llama

Vuelve juro por nuestro amor

Que desde que te fuiste , me siento completamente solo

Hasta los pájaros han volado

de la casa

Mis ojos te anhelan

Mi corazón te llama

No puedo soportar esta soledad

Vuelve mi amor vuelve

La primavera ha llegado y se ha ido

Pero aún te espero

Si no es ahora , ¿cuándo vas a venir?

Mis ojos se esperan alguna señal tuya

Los pájaros de la primavera están aquí otra vez

¿Por qué no vienes también?

No me falles te lo ruego

En esta estación del amor , vuelve

Mis amigos celebran y cantan

Cantan la canción del amor

¿Quieres venir a mí, mi amor?

Miro las calles y carreteras

Estoy triste , esperándote

Cuento cada momento

Cada minuto

Vuelve mi amor

El creyente va a la mezquita a rezar

Pero yo me siento viendo la manera

en que la felicidad ha vuelto su rostro

La alegría ha sido desterrado de mi vida

Oh amor , no puedo vivir por más tiempo

Ya no vivo sin ti

¿Qué obtienes al hacerme esto?

Esta brisa del este sólo trae dolor

Me estremezco cuando escucho a los pájaros cantar

Si tan sólo pudieras ver cómo sufro

Te lo ruego, por favor vuelve a mí

Mis ojos están llorosos , esperándote,

Los niños de la calle se burlan de mí

Yo vago, perdido en mis pensamientos , solo,

Las estaciones se burlan de mi soledad

Vuelve , vuelve mi amor

Mis ojos anhelan verte

Vuelve, mi amor

A continuación insertamos una rápida traducción de la entrada de la Wikipedia en inglés sobre esta forma musical pakistaní, ya que se trata de un texto que parece muy bien documentado y donde se explica de forma muy clara lo que es esta música.

EL QAWWALI

El Qawwali es una forma de música devocional sufí popular en el sur de Asia, especialmente en el Punjab y las regiones de Sindh en Pakistán, así como de Hyderabad, Delhi y otras partes de la India. Se trata de una tradición musical que tiene más de 700 años.

Originalmente ejecutada principalmente en los santuarios sufíes o dargahs en todo el sur de Asia, también ha ganado reconocimiento en todo el mundo. La música Qawwali  fue descubierta internacionalmente a través de la obra del fallecido cantante pakistaní NusratFateh Ali Khan, en gran parte debido a varias grabaciones del sello Real World, acompañadas de presentaciones en vivo en los festivales WOMAD. Otros famosos cantantes Qawwali son los Sabri Brothers de Pakistán, Bahauddin Qutbuddin y Aziz Mian.

Orígenes

Las raíces del Qawwali se remontan al siglo octavo en Persia (Irán y Afganistán hoy en día). Durante la primera migración importante producida en el siglo XI, la tradición musical de Sema emigró hacia el sur de Asia, Turquía y Uzbekistán. Al músico Amir Khusro Dehelvi de la orden Chisti de sufíes se le atribuye la fusión de las tradiciones musicales persas e indias a finales del siglo XIII que dieron lugar en la India al Qawwali tal como lo conocemos hoy en día. La palabra Sama todavía se utiliza con frecuencia en Asia Central y Turquía para referirse a formas muy similares al Qawwali, y en la India, Pakistán y Bangladesh, el nombre formal utilizado para una sesión de Qawwali es Mehfil -e- Sama.

Qaul (en árabe: قول ) es una "expresión ( del profeta )", qawwal es alguien que a menudo se expresa (canta un Qaul), Qawwali es lo que canta un qawwal.

Contenido de un tema

Las canciones que componen el repertorio del qawwali están en su gran mayoría en urdu y punjabi (casi a partes iguales entre los dos), aunque hay varias canciones en persa, Brajbhasha y Saraiki. También hay qawwali en algunas lenguas regionales, pero estas tradiciones locales son relativamente desconocidas. Además, el sonido del qawwali regional puede ser totalmente diferente al de la corriente principal. Este es el caso de Chhote Babu Qawwal, cuyo sonido es mucho más cercano a la música Baul que al qawwali de Nusrat Fateh Ali Khan, por ejemplo.

Implícitamente se entiende que la poesía tiene un significado espiritual, a pesar de que las letras a veces pueden ser crudamente profanas, o totalmente hedonistas. Los temas centrales del qawwali son el amor, la devoción y el deseo (de Dios en el hombre).

Los qawwalis se clasifican por su contenido en varias categorías :

• Un hamd ( حمد ), en árabe alabanza, es una canción de alabanza a Allah. Tradicionalmente, una actuación qawwali comienza con un hamd.

• Un naat ( نعت ), en árabe descripción, es un canto de alabanza al Profeta Muhammad. La apertura del hamd es tradicionalmente seguida por un naat.

• Un manqabat (plural Manaqib, مناقب, que significa características) es una canción de alabanza a un Imam Ali o a cualquiera de los santos sufíes. Manaqib en alabanza de Ali se cantan tanto en reuniones Chiís como Sunnís. Si se canta, seguirá inmediatamente después de la naat. Hay por lo general al menos un manqabat en un programa tradicional de concierto.

• Una Marsiya ( مرثية ), en árabe duelo por un muerto, es un lamento por la muerte de gran parte de la familia del Imam Husein acontecida en la batalla de Karbala. Esto suele ser cantado solamente en un concierto chií.

• Un ghazal ( غزل ), en árabe canción de amor, es una canción que presenta, superficialmente, un aspecto profano. Hay dos metáforas extendidas que se ejecutan a través de los gazales: las alegrías derivadas del consumo del alcohol y la agonía por la separación de la persona amada. Estas canciones suelen tener una poesía exquisita, y desde luego se pueden entender en base al sentido aparente del texto, y disfrutarlas en ese nivel. De hecho, en Pakistán y la India, ghazal es también un género, en el que muchas de las canciones se hacen en un estilo musical diferente, y en un contexto profano. En el ámbito de ese género, las canciones suelen tomarse por su significado aparente, y no por un significado implícito más profundo. Pero en el contexto de los qawwali, las canciones sobre ebriedad y anhelo utilizan metáforas seculares para expresar vivamente el anhelo del alma por la unión con lo divino, y su alegría en amar a Dios. En las canciones de ebriedad, "vino" representa "el conocimiento de lo divino ", el "copero" (saaqi) es Dios o un guía espiritual, la "taberna" es el lugar metafórico donde el alma puede (o no) ser lo suficientemente afortunada como para alcanzar la iluminación espiritual. (La "taberna” no es enfáticamente una casa tradicional de oración. Más bien, se toma como contexto espiritual en el que el alma existe.) La ebriedad consiste en alcanzar el conocimiento espiritual, o estar lleno de la alegría de amar a Dios. En las canciones de añoranza, el alma, después de haber sido abandonada en este mundo por ese amante cruel y arrogante, Dios, canta la agonía de la separación y la profundidad de su anhelo de reencuentro.

• Un kafi es un poema en Punjabi, Seraiki o sindhi, que es el estilo único de poetas como Shah Hussain, Bulleh Shah y Sachal Sarmast. Dos de los más conocidos Kafis son Ni Main Jana Jogi! De Naal y Mera Ghar Piya Aaya.

• Un munadjaat ( مناجاة ), en árabe una conversación en la noche o una forma de oración, es una canción en la que el cantante muestra su agradecimiento a Dios a través de una gran variedad de técnicas lingüísticas. A menudo se canta en persa, citando como autor a  Mawlana Jalal -ad -Din Rumi.

Componentes de una reunión qawwali

Un grupo de músicos qawwali, llamada una reunión, (o Humnawa en urdu), por lo general consta de ocho o nueve hombres, entre ellos un cantante principal, uno o dos cantantes secundarios, uno o dos armonios (que puede ser interpretado por el cantante principal, uno de los secundarios o alguien más), y percusión. Si sólo hay un percusionista que toca la tabla y dholak, normalmente toca la tabla con la mano dominante y la dholak con la otra, (es decir, un percusionista zurdo tocaría la tabla con la mano izquierda). A menudo habrá dos percusionistas, en cuyo caso uno podría tocaría la tabla y el otro el dholak. También hay un coro de cuatro o cinco hombres que repiten los versículos clave, y que ayudan a llevar el ritmo a la percusión tocando las palmas.

Los intérpretes se sientan con las piernas cruzadas en el suelo en dos filas -el cantante, los cantantes y actores secundarios y armonios en la primera fila, y el coro y percusionistas en la segunda.

Antes de la relativamente reciente introducción del armonio, los Qawwalis solían ir acompañados del sarangi. El sarangi tenía que ser afinado entre canción y canción, el armonio no, por eso fue sustituido por éste.

Las mujeres solían estar excluidas de la música musulmana, ya que tradicionalmente se les prohíbe cantar en presencia de los hombres. Estas tradiciones han cambiado, como se puede apreciar por la popularidad (y aceptación) de cantantes femeninas como Abida Parveen. Sin embargo, el qawwali se ha mantenido como un asunto exclusivamente masculino. Todavía no hay corrientes qawwals femeninas. Aunque Abida Parveen realiza muchas canciones que se encuentran en el repertorio del qawwali, ella no lo hace en el estilo tradicional. Una ausencia característica es la del estribillo que se repite en versículos clave, así como el tocar las palmas.

Estructura Musical

Las canciones duran por lo general entre 15 y 30 minutos. Sin embargo, la pieza más larga editada comercialmente dura algo más de 115 minutos (Hashr Ke Roz Yeh Poochhunga por Aziz Mian Qawwal ). El maestro Nusrat Fateh Ali Khan tiene al menos dos canciones de más de 60 minutos de duración.

Los qawwalis tienden a comenzar suavemente y progresar de manera constante hasta un nivel de energía muy alto con el fin de inducir estados hipnóticos, tanto entre los músicos como en el público. Las canciones generalmente se disponen de la siguiente manera :

1. Comienzan con un preludio instrumentales donde se toca la melodía principal en el armonio, acompañado por la tabla, que pueden incluir variaciones improvisadas de la melodía.

2. Luego viene la alap, una larga melodía tonal improvisada en la que los cantantes entonan diferentes notas largas, en el raga de la canción que van a interpretar.

3. El cantante principal empieza a cantar algunos versos preámbulo que normalmente no forman parte de la canción, aunque están temáticamente relacionados con ésta. Estos versos son cantados sin un ritmo preciso, improvisando sobre el raga, y acompañados solamente por el armonio. Después de que el vocalista canta un verso, uno de los cantantes secundarios lo repite, tal vez con su propia improvisación. Tras una serie de versos cantados de esta manera, se llega a la canción principal.

4. La canción principal comienza con la tabla, el dholak y las palmas. Todos los miembros se unen en el canto de los versos que componen el estribillo. La letra de los principales versículos no se improvisan, de hecho, a menudo son canciones tradicionales cantadas por muchos, sobre todo dentro del mismo grupo étinico. Sin embargo, las melodías son sutilmente improvisadas (variadas) ​​en el marco de la melodía principal. A medida que avanza la canción, el cantante principal o uno de los cantantes secundarios pueden romper en un alap. Nusrat Fateh Ali Khan también popularizó la interjección de un sargam en este punto. La canción por lo general se basa en el ritmo y la pasión, con cada cantante tratando de superar al otro en términos de acrobacias vocales. Algunos cantantes pueden hacer largos períodos de improvisación sargam, especialmente alternando improvisaciones con un aprendiz de cantante. Las canciones suelen terminar repentinamente.

El estilo de canto de qawwali es diferente de los estilos de canto occidentales en muchos aspecto. Por ejemplo, en las palabras que comienzan con una "m", los cantantes occidentales tienden a subrayar la vocal después de la "m" en lugar de la "m" en sí misma, mientras que en qawwali, la "m" por lo general se pronuncia, produciendo un sonido enmudecido. También es de destacar que en el qawwali, no hay distinción entre lo que se conoce como la voz de pecho y la voz de cuello (las diferentes zonas en que el sonido va a resonar en función de la frecuencia cantada). Más bien, los qawwals cantan en una voz muy alta y con fuerza, lo que les permite ampliar su voz de pecho a frecuencias mucho más altas que las utilizadas en el canto occidental, aunque esto normalmente causa un sonido más ruidoso o tenso de lo que sería aceptable en Occidente.

Secuencia tradicional del orden de interpretación de un Chishtiya Sufi.

• Instrumental : Esto se supone que es el anuncio de la llegada del Moinuddin Chishti, pues el Sufi cree que sus santos están libres de concepciones espacio-temporales. También que  las personas en las categorías de fieles Nabi, Siddiq, Shaheed, y Saleh no están muertos, simplemente han desaparecido en algún otro estado, desde donde nos visitan cada vez que se mencionan, sobre todo si hay una función en su honor.

• Hamd

• Naat

• Manqabat Ali

• Manqabats en alabanza de  santos sufíes

• Manqabat Shaikh : Elogio del Shaikh / Pir si el desempeño es de una celebración Urs

• Rang o Badhawa : Si se trata de una actuación Urs, entonces incluye generalmente un Rang, un poema de Amir Khusro. A menudo se le pide al público ponerse de pie cuando el Rang se canta. Si es el cumpleaños del Shaikh, suele ser el Badhawa.

Qawwals del pasado

Aziz Mian

Badar Ali Khan, también conocido como Badar Miandad

Bahauddin Qutbuddin

Fateh Ali Khan

Mubarak Ali Khan

Munshi Raziuddin

Nusrat Fateh Ali Khan

Sabri Brothers

Qawwals actuales

Faiz Ali Faiz

Fareed Ayaz

Rizwan Muazzam Qawwali

Rahat Nusrat Fateh Ali Khan

Waheed y Naveed Chishti

Warsi Brothers